开年影碟败家指南，剁手只看这一篇就够了
距离
第四届影评大赛
初选截止
还有8天
好消息！“凹凸镜”公众号特别在我们影评大赛新增纪录片类影评奖项，具体规则与说明请见今天第三格推送
2019年私人最佳影碟评选
写在开头的一句话：此文从2019年写到了2020年，所以文中提到的“今年”都请当做2019年。
又是一年结束，影碟这个逐渐萎缩的市场又多撑了一年。在流媒体的大量洗刷下，影碟市场的销售额也在慢慢下降，即使承载了4K的全新UHD格式的推出，也挡不住这个大潮。从另一方面来看，影碟的逐渐小众化似乎培养起了新的环境，越来越多碟友开始对配置挑剔，也带动越来越多全新的独立厂牌出现，以高配置推出各种意想不到的小众影片。
影碟市场的未来谁也无法预测，所以我还是乖乖回顾一下过去吧！2019年的精品影碟发行不少，今年我打算以两个大的部分来挑选出一些，我个人认为值得关注的影碟。
作者
方天宇
编辑
往事如烟
PART 1 - 重点厂牌
在每个碟友心中，都有着自己常年关注的发碟厂牌，它们选片的口味以及配置的选取都各不相同。在这一部分中，我选出一些个人觉得今年有着不错发行履历，而且值得讨论与注意的厂牌。当然，选出的这些厂牌应该也是大家耳熟能详的那些，毕竟在日渐萎缩的影碟市场下，能够保证发行量的独立厂牌也只是那几家了。
1. 标准收藏
The Criterion Collection
作为独立影碟厂牌的老大哥，标准收藏CC依旧为影迷与碟友们贡献了整整一年的精彩发行。虽然近几年，CC的发行受到如选片趋向主流、封面设计偷懒、正片画质压制问题等诸多质疑，但CC依旧孜孜不倦挖掘冷门佳作、拯救修复、为许许多多的作品贡献出了全球最佳甚至是唯一影碟版本，能让全世界的影迷都可以以最高规格来欣赏这些佳作。那么在今年CC发行里，我觉得能拿到第一的还是：
哥斯拉：昭和系列
发行方：标准收藏 | 配置：8张BD50 |
发行日期：2019-10-29 | 区码：锁A区
CC今年有一重磅事件，碟友们从去年就开始逐渐讨论，那就是编号1000号将给予哪一部电影。随着预期1000号公布的月份接近，大家的讨论也更加白热化。我还记得一开始是推特上先有小道消息流出，CC手上握着的昭和系列哥斯拉电影即将以套装形式推出，接着流出这个套装将享有1000号的编号。接着经历了各种官方公布延迟、套装被营销商预定页面提前透露等事件后，终于公布了CC发行编号1000的，为《哥斯拉》昭和系列套装。
相信CC的整体设计一出，还是惊艳到许多人的。CC完全理解了这一批作品在电影史和影迷心中所占有的特殊地位，虽然54年原版是一部十分严肃的作品，但昭和系列之后的作品大都以一种十分夸张，甚至可以说是campy的特质尽显那个年代特摄片的乐趣。时至今日，这些作品更像是成为了特定爱好者追捧的邪典电影，而CC的设计则充分展现出了这种特质。
在影碟的实际配置上，CC在尽自己所能的情况下，将15部电影的多版本都携带了进去，正片均由东宝提供的高清转录源，配备了原始日语的LPCM无损单声道音轨。除了第一部《哥斯拉》复制了之前CC发行的花絮配置外，其他电影并无太多花絮提供，但也算是在情理之中。
单独的一张花絮碟除了带上《金刚大战哥斯拉》的日本版正片外，还携带了包括本多猪四郎近一小时的老访谈、关于系列特摄效果创作的电视节目，加上不少老的或者是新录制的访谈花絮，也可以算是内容丰富了。
那么接下来要说一下这套的一些遗憾和不足了，首先是包装，整个套装设计成了一个超大开本的书册，不仅导致存放困难，而且因为开本大使得整体内容变得很薄，让人感觉不如开本小些、整体厚些来的舒服。其次是碟数安排，这也是CC一贯的问题了，和之前《十诫》一样，不同于Arrow出这类套装会保证正片的码率而增加碟数，CC似乎一直遵从着能少就少的原则，压低码率使得一张碟可以放更多正片内容。
这次的碟数安排，除了第一碟复制之前54版《哥斯拉》的碟以及第八碟作为花絮碟外，相当于是其余六张碟里塞进去了14部电影，每张碟里含有两部或者三部。但万幸的是，这次CC 的压制看似没有出什么大的问题，加上这些作品东宝提供的片源本身扫描质量也不佳，所以没有对画面造成很大的影响。
没错，这套最致命的缺点在于东宝所肯提供的片源上。首先这一批源都是比较早的扫描，可能是十年甚至更早以前完成的，质量看起来也并非那种细致的修复，但好在没有什么严重的DNR或者数字后期的处理。然而其中第一部54版《哥斯拉》还有《金刚大战哥斯拉》其实东宝之后有做过全新、细致的4K修复的。
而且这两部也正好是老扫描源比较有问题的两部：54版《哥斯拉》因为扫描的中间片质量原因，大量的划痕、晃动、闪烁等问题都没有得到解决，而新的4K修复则对这些问题或多或少有所提升；《金刚大战哥斯拉》问题更大，当初扫描时候有整整一盘的中间片底片没有找到，最后用了标清母带的素材放大所替换，而4K修复则是找到完整的底片进行了扫描以及修复。但东宝对于自家这些新的4K修复的发行却一直很迷，和《七武士》的4K修复一样，这两部新修复东宝自己在日本也是没有任何发行影碟的动静，只有在WOWOW电视台放映有放送过。
而根据CC后来的回应来看，很明显是东宝不愿意将这两部的新修复源授权出去发行影碟，只给了那一批很早的高清扫描源。这应该也就是为什么CC最后将环球提供的美国版《金刚大战哥斯拉》作为主要正片放在了正片碟，而日版的正片只作为花絮带着的原因了。同时，因为东宝的要求，CC还不得不放弃收录一些电影的英语配音，看来东宝对于自家很多的这些素材授权依旧是很封闭。
虽然这么多问题导致了这个本应是最强昭和哥斯拉套装的发行留下了遗憾，但它依旧是这么多年以来能够以合理价格以及（所能达到的）丰富配置，来集结这些电影发行出这么一个套装，造福全球粉丝的一次难得发行。
*特别提及：
直到世界尽头
发行方：标准收藏 | 配置：2张BD50 |
发行日期：2019-12-10 | 区码：锁A区
记得是2015年的时候，消息就有流出说是CC拿下了文德斯这部十分特别作品的版权，而且还是4K修复的导演剪辑完整版，并且那年CC的官网上就添加了这部影片的条目，然而之后四年里一直没有更进一步的动静。CC手上已经有不少这样确认但不知何时发行的项目了，而这部能在今年的年底最终发行也算是为碟友以及影迷们了结了一桩心愿。
对待这样一部大家期待已久的作品，CC也是在配置上毫无懈怠，近五小时的导演剪辑版正片被分为两段，放在了两张BD50的碟内，保证了正片的高码率。正片来源于扫描自原始底片的4K修复，画质可谓是完美，以1.66:1的完整原始画幅呈现，比之前DVD的画面四周还要多出一截。音轨则以DTS-HD MA的规格呈现了5.1的混音。
除了对于修复正片的高质量转录，CC对于花絮也是毫不吝啬，分布在两碟内的花絮有新有旧，总长也达到了三小时。在携带了老的删减片段以及访谈等花絮外，全新的花絮包括有文德斯的新介绍与访谈、文德斯与大卫·伯恩的新访谈，而最珍贵的应该是一个时长一小时的日本节目，这个节目详细讲述了片中数字高清段落的拍摄全过程。作为数字拍摄先驱的本片来说，这个节目的收录实属难得。
2. 箭影
Arrow (Arrow Video & Arrow Academy)
箭影在2019年依然延续着自家不断壮大的趋势，自家两个系列Video和Academy齐头并进，B级文艺两头抓。箭影作为以B级片发家的后起之秀，相比于CC，它的选片和发行并没有那么多的顾虑以及限制，这样带来了发片上的多元化。
同时又不像Kino那样量大到过于参差不齐或是部分发行浑水摸鱼，箭影对自家每部的发行还是会尽最大努力在片源以及花絮等配置上做到最好。今年我认为最佳箭影发行则是：
复仇三部曲
发行方：箭影 | 配置：4张BD50 |
发行日期：2019-10-07 | 区码：锁B区
Arrow的这套《复仇三部曲》套装的诞生实在是曲折，让我们从头开始讲起。五月份的时候，Arrow的八月发行列表中出现了《老男孩》的全新4K修复三碟豪华版。根据套装公布的配置来看，三碟的内容基本是将2016年Plain Archive发行的2K新修复版的超海量花絮全盘移植，同时带上全新的4K修复正片。
结果消息发出没多久Plain Archive就发表声明称只有授权给Arrow新的纪录片《老时光》、部分旧花絮和部分评论音轨，那些多余的海量访谈内容和影评人评论音轨并没有授权。在几个月双方的沉寂之后，Arrow终于公布了修改后的配置，删除掉了那些版权有问题的访谈与评论音轨花絮内容，新录了英语影评人的评论音轨，同时找来了各位碟友们熟悉的影评人Tony Rayns来录一段新的影片介绍花絮。
因此《老男孩》的碟数也少了一碟，但是Arrow却紧急带上了《我要复仇》和《亲切的金子》，直接把原来计划的《老男孩》豪华版变成了《复仇三部曲》的豪华套装。
更改过后的《复仇三部曲》套装图，依然保留了单独《老男孩》的设计
当然了，更改过后的套装还是保留了这次洗版最重要的核心内容：《老男孩》扫描自原始底片的全新4K修复版本。Plain Archive版本中有一段修复花絮，里面讲到《老男孩》在冲印时候为了达到特殊的对比度和色彩，使用了不同的冲印技术，而数字调色无法达到这种效果，所以才选择用了中间片进行扫描修复。
结果三年后Arrow就发出了这部同样是监修后的，扫描自原始底片的4K修复版，在画面细节、色彩还原、胶片颗粒细度等所有方面都可以说是碾压了之前Plain Archive发行的中间片修复。不论到底怎样，Arrow这套可以说是《老男孩》目前最佳的画质了。（当然，德国Capelight在这几个月刚刚也发行了《老男孩》的4K UHD，使用的是相同的原始底片4K修复源，但可惜的是正片压制问题较多，颗粒被压缩的情况明显）
德国Capelight版UHD
相较于精心策划的《老男孩》，三部曲中另两部则显得像是临时凑进去一样（而实际上也的确如此）。两片的花絮都仅仅带了老的制作特辑和评论音轨，没有进行新制作，但《亲切的金子》还是带上了上映版色彩和褪色版色彩双版本正片。只是可惜，两片其实都早已有了由CJ娱乐制作的全新4K修复，但这次带的却都是老的高清转录源。
虽然本身没有太大画面问题，但这种转录的锐度早已满足不了影迷碟友们了。说不定Arrow一开始的打算是先发《老男孩》的新修复，成功后去谈剩下两部的4K修复源，但却碰见丢掉花絮版权的情况下，在仅有时间内只好将其他两部用老源带上一起发行。不论到底如何，现在的套装还是留有了遗憾。
最后，和Arrow大部分限量版一样，老男孩设计款的《复仇三部曲》套装已经卖断，若是还有想要购买套装的碟友可以选择十二月新发的套装版本，比之前版只是少了册子内容和海报。
十二月再次行的全新设计《复仇三部曲》套装图，少了册子与海报
*特别提及：
赫鲁斯塔廖夫，开车！
发行方：箭影 | 配置：BD50 |
发行日期：2019-04-30 | 区码：全区
2015年，Arrow将阿列克谢·日尔曼的遗作《上帝难为》归入自家Arrow Academy系列中发行，至今Arrow版仍然可以说是那部影片的最佳版本。也正是这片让我对日尔曼的作品产生了兴趣，但可惜的是他其他的作品并没有发行过蓝光。结果谁也没想到，最后还是Arrow出马！Arrow亲自负责对日尔曼的《赫鲁斯塔廖夫，开车！》进行了全新2K修复，并配以丰富花絮推出了蓝光。
Arrow调用了此片的翻正片素材进行了2K扫描修复，配以一贯精良的压碟制作，最后呈现出来的画面十分漂亮。1.37:1原始画幅下的黑白画面富有张力，虽不如原始底片细致但足以让画面中的小细节能被观众所捕捉到。音轨则一贯以LPCM的规格带上了无损原始的2.0混音。
对于这样一部各方面都复杂的电影，Arrow在花絮部分也是带满了实料：首先是一条制片人的评论音轨，提供了一些精彩的背景信息；接着是一段电影学家讲述日尔曼经历的video essay；然后有分析影片与历史背景的一段花絮；还有着两段导演生前所接受的采访/纪录片花絮，花絮总长超过两个半小时，可谓是极其难得。
当然，随着影碟还有一本56页的册子，收录了不少文章与影评，Arrow也为这片做了硬盒外壳的限量包装，从中也看出对此片的重视程度。希望Arrow今后能将更多日尔曼的作品进行修复并且洗蓝。
3. 醋酸综合症
Vinegar Syndrome
醋酸综合症（以下简称VS）公司在近几年的影碟市场也是越做越勇，它家的模式和Arrow做大有些相似。VS一开始是专注于修复并发行上世纪的情色与成人电影，时不时会做一些超低成本或者是早已被人遗忘的恐怖片。而正是影碟市场萎缩，导致特定类型爱好者的购买力所产生的影响也更被放大。
而这类成人片与B级片、邪典电影一样，都有着忠实的粉丝群体。他们基本是出什么都愿意去支持购买，Arrow因为B级片做大，VS可以说是因为成人片做大。VS做大到甚至在今年年底推出了自家第一张4K UHD发行——《百变侏罗纪》。VS和其他家最大的区别可能就是，VS出的片几乎都是自家进行修复的，十分不容易。近年的VS出片早已多样化，像是B级恐怖片的量甚至已经超过成人片。
《百变侏罗纪》
就如Arrow一样，做大后的VS也开始考虑修复发行一些冷门的艺术电影。在2015年，VS曾开启过全新的一个出碟系列，名为Etiquette Pictures，专门来发行一些艺术片、实验片与纪录片。可惜估计是销量不行，仅发行四部作品后，再也没有了动静，并且确认取消了这个系列。但VS并没有放弃，而是将这些类型影片的发行直接归入了VS本部系列之中。从去年开始，会时不时挖掘出一些可能早已被人遗忘但却十分重要的作品，进行修复然后发行。而在VS今年的发行中，我选出的最佳是这一部邪典经典作品：
万鬼惊魂
发行方：醋酸综合症 | 配置：2张BD50 |
发行日期：2019-11-29 | 区码：全区
“在怪片齐出的80年代里，《万鬼惊魂》也可以算是最诡异的那类了”，VS对于此片的宣传词一下子就可以捕获所有吃这类片的影迷。而事实上《万鬼惊魂》也的确是因为其神奇又混乱的拍摄历史，在时间积累下发展出了属于自己的忠实粉丝群体。此片一开始为两位原始导演所拍摄的一部叫做《Twisted Souls》的恐怖片，但影片全部完成后制片人觉得想要不一样的东西，结果新雇了导演与剧组拍摄了全新的内容，试图用新拍摄的画面与《Twisted Souls》的画面拼接出一部新的电影。最后成果就是《万鬼惊魂》，这部怪异十足的B级片。
VS在黑五促销时候发行的两种不同封面版本
如同大部分VS发行，《万鬼惊魂》也受到了原始底片4K扫描修复的顶级待遇，以原始1.85:1的画幅呈现，配以一贯高码压制，尽显胶片质感的美好。影片大量的夜景暗景也完全没有受到压缩色块的干扰。音轨配备上，VS用上了96kHz采样的DTS-HD MA，封装了原始的2.0混音。但当然，这些配置都是VS家常便饭了，如果也只是这样我也肯定不会将这部推选为VS年度最佳，所以说这套碟中的重头戏还在花絮上。
花絮可能算是VS比较薄弱的方面，很多时候一部电影只有配备一两段短的花絮，但对于《万鬼惊魂》，居然做了单片双碟的待遇。首先第一碟除了正片，携带了一些常规性零碎花絮，包含了放映活动现场的介绍与映后、老的拍摄地花絮、删减片段、预告片以及图片集。
而第二碟的单独花絮碟，则是重中之重，甚至可以说是比正片修复还要内容详实，因为碟二携带了两部加起来近四小时的纪录片！首先是时长100分钟的《扭曲故事》，详细讲述了《万鬼惊魂》这混乱但又神奇的幕后制作风波。其中可以看到不少原始版本参与者对于后来插手的制片人的厌恶。同时，这部纪录片还配备了一条自己的评论音轨和删减片段。接下来是132分钟长的纪录片《VIPCO：未曾讲述的故事》，详细讲述了VIPCO这家英国家庭音像公司的兴衰史。
《万鬼惊魂》
《万鬼惊魂》正是VIPCO出品的名作之一，而前面所讲到的那位决定将《Twisted Souls》重拍成《万鬼惊魂》，被许多原始参与者憎恨着的制片人Michael Lee，正是VIPCO的主管。同时花絮还携带了额外的Michael Lee访谈。这两部纪录片所包含的内容可谓是十分精彩，就算看完正片发现不对胃口，也建议打开花絮碟来一探究竟。
*特别提及：
智取虎山
发行方：醋酸综合症 | 配置：BD50 + DVD | 发行日期：2019-07-02 | 区码：全区
在之前介绍中有讲到，近两年VS开始将一些冷门的艺术、实验作品重新挖掘出，并且修复呈现到影迷的面前。不论是去年的《好朋友》还是今年的《帕特尼·斯沃普》都是十分值得被重新认识的作品。而在这批类型中，我特别要挑出来讲一讲的则是这部更具有实验精神的《智取虎山》。
《智取虎山》也有着极其神奇的幕后故事，最初导演Kent Smith使用了《伦尼的故事》片场拍剩下的黑白胶片来拍摄一部故事片，但影片没有拍摄完成，项目也被丢弃。
所有拍摄的胶片被卖给了另一位导演Tom Huckabee。Tom Huckabee当时正想做一部十分有野心的宽银幕35mm胶片电影，甚至十分幸运得到了威廉·S·伯勒斯的改编许可（只花了100美金，伯勒斯给了Huckabee自己小说《Blade Runner》的改编权，就是后来被雷德利·斯科特买走书名使用权，来用作《银翼杀手》片名的那个小说），于是用了这些被丢弃项目的胶片，找到会读唇语的人根据画面补出台词（因为之前项目的声音素材完全丢失了），同时加入自己新制作的段落，组成了这部怪异又神奇的地下实验作品。
《智取虎山》
而像许多地下电影一样，此片在完成后的几十年内也没有过正式的发行，能看到的拷贝也极其难寻，找到的也只是一个质量十分差的盗录录像带。终于在35年后，VS将这部奇特的作品重新发掘出来，进行了4K修复，使它第一次以本应有的姿态展现在了观众的面前。
VS使用了一贯BD50+DVD的双格式配置，正片以原始2.39:1的宽银幕画幅高码呈现给观众，4K扫描为这部之前只有录像带版本的作品带来了难以置信的细节提升，当然因为影片本身的创作过程，底片许多划痕与晃动并没有完美地修除，但并不太影响观看。声音上则是一贯以96kHz灌录的DTS-HD MA原始1.0单声道音轨。
花絮配置上，首先影碟携带了一个2019年全新制作的正片版本。这个版本时长仅有75分钟，是导演Tom Huckabee在2019年新修改的版本，加上了现代的画面特效以及音效。原始版本和这个新的版本都带有导演的介绍花絮。同时还携带了两段加起来近50分钟的Huckabee访谈，一段着重于讲述原始拍摄幕后，一段着重于讲述2019年新版本的制作。同时，VS还携带了一部Kent Smith拍摄的短片《Interviews with Welshmen》。
4. 指示剂系列
Indicator Series (Powerhouse Films)
英国的独立影碟厂牌这几年的发展都十分有意思，比如以前的大佬之一尤里卡在经历衰退后，似乎以一系列港片发行而“起死回生”，同时各种新秀也逐渐崛起，为碟友提供了多风格的出片选择。Powerhous下的这个指示剂系列可以说是新崛起里最引人注目的了，一个由其他大佬厂牌中退出的员工而新创建的系列，自从2016年年末开始，就逐渐占领了属于自己的市场与发行策略。指示剂系列从好莱坞大厂商去找授权，专发那些大厂商自己不在意发行影碟，但却有价值的作品。这种发行策略和北美的Twilight Times系列不谋而合，但是指示剂系列不像TT那样走高价限量路线，而且TT经常是没有什么花絮配置，但指示剂系列则对花絮方面十分上心，还会录制新的内容。
《上海小姐》海报
从早期如《上海小姐》、《粉红色杀人夜》这种，用上制片厂进行的高质量修复配以大量花絮配置，直接推出了市面上最佳的影碟版本。虽然在发行片目多起来后，时不时受限于制片厂提供的老片源所限，在画质上没有能力像CC或是Arrow那样进行自行全新修复，但发片面之广的确是让更多影迷与碟友享福的事。
更不用说今年指示剂系列的两个重磅大套装，诺曼·J·沃伦的恐怖片套装“Bloody Terror: The Shocking Cinema of Norman J Warren, 1976-1987”，还有玛琳·黛德丽与约瑟夫·冯·斯登堡在派拉蒙的六片套装，与CC套装同台竞争。
在六部相同影片以相同修复源呈现的情况下，指示剂以更豪华的包装、更好的正片压制以及不同但同样大量的花絮配置，可以说不仅不输CC，甚至在不少碟友心理更胜一筹。当然了，在今年这些发行里要选出最值得推荐的话，还是得选这套：
最后一部电影
发行方：Powerhouse Films | 配置：BD50 |
发行日期：2019-01-21 | 区码：全区
丹尼斯·霍珀的《最后一部电影》一直以电影史上的大灾难所被人记住，拍摄混乱、成片莫名、差评如潮，最后消失在公众眼前，连一个完整的可供观看的版本都找不到。丹尼斯·霍珀依然认为此片是他最好的作品之一，并且在生前想尽办法让其得到重新发行的机会。终于，在霍珀去世八年后，新起来的修复发行商Arbelos对其完成了4K扫描原始底片的修复，让此片有了能够被影迷们再次评价的机会。
北美Arbelos发行的蓝光版本
但是Arbelos的蓝光发行一直有一个致命的问题，它家的正片压制一直受人诟病，甚至在《蔷薇的葬礼》蓝光中出现暗景大面积严重色块的问题。虽然《最后一部电影》的压碟没有那么严重的状态，但依然让碟友们犹豫不决，结果没想到，指示剂系列直接出马，代理了英国版的蓝光发行。以系列一贯的高质量压制呈现4K修复应有的胶片颗粒状态，同时配有硬盒厚册子的豪华配置，搭载上丰富的花絮，可谓是直接做出了全球最佳版本。
指示剂系列的英版蓝光，还附带了80页的厚册子和一张海报
英版蓝光以高码压制呈现了4K修复版的正片，相较于美版胶片的颗粒更加完整自然，整体画面细度令人满意，音轨则用LPCM携带了无损的原始单声道。花絮部分可谓是丰富无比，首先是老的档案内容，包括了霍珀生前录制的介绍、音频访谈、制作宣传片和电视节目。在新配置的花絮中，除了一段修复对比外，首先是长达半小时的纪录片《秘鲁来的明信片》，拍摄于当年的拍摄地点，采访了许多参与制作的人员。
当然最重磅的还属《追讨者》、《席德与南希》的导演亚力克斯·考克斯拍摄的纪录片《遗失的镜头》，长达48分钟，采访了大量当年参与电影制作的人员（有些现在已经去世），试图还原出当年混乱拍摄幕后的故事，十分值得一看。
Etiquette Pictures发行的《美国梦想家》北美版蓝光
最后再题外话说一句，《最后一部电影》的后期剪辑时刻，曾被一部名为《美国梦想家》的纪录片所记录下来，此片也是因为各种版权原因，在拍完后一直不得以正式发行，甚至一度怀疑永久失传。在2015年，由前面提到过的Etiquette Pictures进行了修复，从严重褪色的仅存几个拷贝中修复出了新的2K版本，并且发行了蓝光。强烈建议将此片与《最后一部电影》对应观看，台前幕后的故事同样精彩。
PART 2 - 重点类型
除去那些重点发行商的发行，独立影碟发行商的多元化也带来了更多的选择性，不论是发行作品的口味，还是配置上的选择，接下来的部分我将通过影片或者是配置本身，来选出一些2019年值得关注的影碟。
1. 华语老片
华语的老片在近几年的碟市呈现出一种逐渐爆发的状态。自从星空与博洛尼亚合作修复的几部作品引爆碟市后，不少公司都上前抢占港片的授权发行。而对于内地影片，逐渐做大的碟影传媒也试图在内地这个荒漠市场中开辟出新路，为影迷碟友们带来了不少仅此一家的珍贵蓝光发行。华语的老片，在素材和版权这两个巨大问题上，有着许多大家可以设想到，以及大家可能想都想不到的奇葩问题，导致一个能够过得去的音像发行都极其难得。但今年依然有着许多精彩难得的蓝光发行，而在这些里我选出最值得收藏的就是：
盗马贼
发行方：碟影传媒 | 配置：BD50 |
发行日期：2019-02-22 | 区码：全区
碟影传媒在去年一早就公布了将会发行的五部西影厂经典影片，但因为各种原因，最终只在去年出了一部《红高粱》。但《红高粱》可谓是一炮打响，这也让碟影对接下来几部的发行更有经验与信心，最终在今年年内将剩余四部的蓝光依次发行完毕，同时还补做了一批简装版，供给没有买到限量版的碟友们。
其中，《盗马贼》的发行最为珍贵。在我看来，《盗马贼》属于一部纯粹视听主导的作品，在八十年代的内地电影，能够创作出这样一部感受性主导的作品，实在是罕见又难得。但因此，《盗马贼》在当年上映受到冷遇。
也因此原因，我认为《盗马贼》的画面与声音是极其重要的，但多年仅有质量差到无法观看的DVD流通，加上糟糕的临时国语配音，使得《盗马贼》再次被许多观者所误解。因此，《盗马贼》的高清蓝光发行也是西影首批五部洗蓝中，我最期待的。而让我在今年四部中选出年度发行，那我肯定也选《盗马贼》。
碟影所使用的是西影厂提供的2K修复版片源，众所周知，资料馆在去年对《盗马贼》进行了一次全新的4K修复，鉴于这两版修复我都看过，那么接下来就谈一谈两版的优异差别。西影厂的修复属于比较早进行的那批，用了老一批的扫描仪进行扫描，所以细节的锐度明显是不如新扫描的效果，同时全片下来还是有不少的脏点划痕没有得到修复。
对比资料馆的扫描，明显在锐度与亮度等细节上要更胜一筹，但是资料馆的4K修复，除了令人无语的48fps软件补帧之外，在画面上有两个致命的问题。第一，部分画面被严重DNR处理，原生的胶片颗粒被抹除地十分厉害，甚至有画面看起来像是糊在一起的感觉，4K扫描的优势被完全破坏。
然而同时也有不少镜头颗粒保留的十分完整，整体质感特别舒服，这只能怀疑是不同人对不同镜头处理的想法不同导致了。第二就是画面的调色，这个两个版本得比对着说。首先说下资料馆校准的一场戏，临近结尾有场戏按照剧本以及台本中描写的，应该是夜戏。当时拍摄则是日拍夜，在白天拍摄然后准备在后期洗印时候做成夜晚效果。但西影厂在修复的时候，应该是没有对着台本一场场校对，直接把这场戏按照底片的样貌修成了白天的色彩。
资料馆修复时候则是发现这个问题，然后把色彩调整回夜景的效果。但是资料馆修复的整体色彩倾向十分怪异，色彩像是故意调地黯淡一样十分难受，同时全片的亮度也被调的诡异般的暗，我都在怀疑是不是参照了质量有问题的胶片拷贝色彩所调出来的了。
与此相比，西影厂虽然色彩调地过度艳丽，也有对比度拉的过度的镜头，但要是和资料馆的色彩相比，我个人还是更能够接受西影厂的修复。那么对于影碟中的画质，依旧是富有制碟经验的香港嘉耀公司为碟影压制了这张蓝光，高质量压制加上高码率呈现保证了西影提供素材的最完美呈现。虽然这个修复离完美还差许多，但可以说是现在能看到的质量最好的《盗马贼》了。
对于音轨，《盗马贼》当年以藏语拍摄，后期配音也是精心配了藏语的版本。但因为当年电影发行政策要求，电影发行需以普通话呈现，最后不得已在很赶的时间内配出了一条比较糟糕的普通话配音。那条普通话配音也成为这么多年来大家所看到的唯一版本。然而，当年此片在海外卖版权的时候，曾经有卖出藏语版的拷贝，也正是因此让藏语版本留存了下来。去年，法国将《盗马贼》藏语版的拷贝捐赠给了中国电影资料馆，资料馆也将声音重新修复，配上之前做的4K画面修复，做成了藏语版本的4K修复DCP。
但是资料馆的这个藏语修复有很大的问题，因为《盗马贼》由当初不成熟的混音处理以及保存原因，未修复的底噪肯定很大，而此片又有大量无对白也没有太多音效的段落，按照资料馆一贯强行降噪的方式处理，一定会导致大量时间基本变成了静音的状态。我怀疑为了掩盖这种问题，资料馆对全片进行了新的混音。
但这个混音做的极其糟糕，首先是加入了很多新的现代音效，包括许多户外镜头加了新的鸟叫背景声、河流镜头加了新的水流音效、新的马蹄声等等，立马就能辨识出是全新录制的声音，与当年的录音完全不搭，非常出戏。
而且把原始的单声道声音加上效果混到左右不同声道里来模拟立体声，但做的十分粗糙，比如前一场戏保留中间单声道出声到下一个镜头切到混成左右声道，中间并没有过渡处理，而是硬切。因为原始音轨戏间声音是叠化转折，导致现在混音处理感觉声音突然就从中间蹦到了左右，还有一场戏甚至分离加效果的左右声道时间还错开了几秒。
全片最明显的就是在寺院接水那个镜头，整场戏加了一层鸟叫的背景声，然后把电影原声里面只把每滴水滴下来的几帧声音切出来用，但滴水声本身带着胶片底噪，结果就变成了一下有底噪一下没底噪的效果。相比于画面上不习惯的色彩倾向，这种混音对于观片的影响更加大。
但好在是碟影的蓝光中以其他方式收录到了一条藏语音轨，虽然底噪明显，但是这条轨并未经过任何更改原始样貌的处理，因为各种原因导致的底噪和不稳定的问题也完全不会让人感到难受。这条同样是多年后重得的藏语音轨，以LPCM的无损格式收录了原始单声道。碟内同时还有一条西影自己修复的国语音轨，也以LPCM单声道收录，但是西影自己修复的比较糟糕，强行降噪导致细节丢失，甚至连对白都有被降噪给消掉。
对于花絮，碟影依旧是找来了亚洲电影的老朋友汤尼·雷恩。首先是携带了一条老的花絮，是汤尼1988年给英国电视台《盗马贼》影片放映前做的的三分钟介绍，其中还有汤尼当年采访到的田壮壮的画面。其次，汤尼为此套影碟做了全新的畅谈花絮，在长达41分钟的《拍给下个世纪的电影》里，他对《盗马贼》的背景、制作以及电影本身如数家珍，娓娓道来。
在碟影发行的限量版中，附带了明信片和复刻的电影完成台本外，还有一本册子，里面收录了当年进行的《盗马贼》论辩，各路专家以及田壮壮与张锐（影片编剧）进行了一场十分精彩的讨论。
在现在的情况下，《盗马贼》的蓝光能以现在这样的配置推出实在是难得无比，以新修复的画面配上原始的藏语音轨观看，觉得像是看了新的一部影片。若是对此蓝光有兴趣的，碟影后来推出的简装版应该还有存货，可以考虑入手一张。
*特别提及：
疯劫
发行方：香港电影资料馆 | 配置：BD25 |
发行日期：2019-02 | 区码：全区
许鞍华的导演处女作《疯劫》，作为香港新浪潮的重要作品之一，多年却只有质量十分差的删减拷贝能够看到。而香港电影资料馆推出的这个全新2K修复完整版，也是历经了重重艰难才能实现。
《疯劫》的制片人胡树儒与儿子胡希以香港电影公司的名义于2011年向香港电影资料馆捐赠了一个80分钟的删减版标清Betacam母带。后面一年，胡希再向资料馆捐赠了一批没有声轨的9本彩色35mm胶片，这批胶片总长加起来大约88分钟，除了开头结尾略有缺失外，总体质量比较理想。在2015年得到了香港电影公司授权许可后，《疯劫》的修复正式开始。
主要的画面来自于35mm胶片，声音上则以2010年刘嵚捐赠的一盘完整VHS录像带为主要来源进行修复。而胶片缺失的开头结尾部分则以Betacam以及VHS的内容补齐。最终所有扫描以及提取的工序由香港电影资料馆完成，然后将所有的素材委托给匈牙利的电影工作室进行修复工作。一直到2017年才完成了修复并且进行了修复版首映。
2019年年初，香港电影资料馆将这个修复发行了蓝光。单张BD25携带了完整修复版的正片，以原始1.85:1的画幅呈现。虽然码率高达28 Mbps，但并不优秀的压制还是带来了一些压缩的痕迹与色块。《疯劫》这次修复所用的胶片本身是一个翻印不止一次后的拷贝，同时还洗印进了内嵌的中英文字幕，所以本身画面细节的发软也是受胶片质量的限制。
后期的调色有受到一些诟病，暗部青蓝的色调倾向有些争议。从录像带中修回来的粤语音轨，以LPCM的无损格式呈现原始单声道，质量比想象中要好。除了正片外，碟内只有一段讲述修复过程的花絮。随碟有附赠一本64页的册子，以中英文双语收录了修复过程的文章以及三篇影评文章。
虽然有着些许的不足，但这个发行依旧重要。它不仅在于让《疯劫》能重新以完整的面貌与更多的观众见面，同时这是香港电影资料馆的第一张蓝光发行！它家之前做的《孔夫子》以及《彩色青春》的修复影碟发行只做了DVD，而《疯劫》的蓝光则代表了一个信号：说不定能有更多的香港电影资料馆修复作品，能以蓝光的形式让高清版本与大众见面。
2. 日本动画
日本动画在蓝光的发行上可谓是情况百出，一部作品能不能有一个好的版本发行出来只能听天由命。在画面上，新老日本动画发行都经常带有各自问题。对新的数字动画来说，首先业界的后期制作标准就一直没有达到1080p普及，大量日本动画仍然是720p或者其他怪异的分辨率标准制作而成。
日本分卷卖剧带来的过渡甚至无用的高码，在海外发行经常彻底相反到在一碟内塞入过量的集数，导致压制问题频出（近期最臭名昭著的就是Funimation发行的美版《从零开始的异世界生活》，画面压制甚至出现几乎全屏压缩块，质量居然还不如流媒体）。
而老的赛璐璐动画又是另外一种情况，碰上运气不好的，如东映的一些作品，就算有库存的胶片底片也就是不拿来用，拿以前转录的标清母带放大做成蓝光（如《美少女战士》剧集、《灌篮高手》剧集、《太阳王子霍尔斯的大冒险》等）。就算是运气好，得到了全新的修复，也不一定是好事。首先不清楚为何，许多日本动画修复并不直接使用原始底片，而是用原始底片或者是中间片重新洗印做出新的中间片拷贝，再用数字扫描这个新的中间片来进行修复。先不说再次洗印对之前的拷贝会有多少损害，这个流程本身就是会损失一级别的画质。
《攻壳机动队》
同时，不少日本动画的修复都会对画面进行DNR的处理，美其名曰去除胶片颗粒、数字锐化出更清晰的画面，但最后得到的只是破坏了原始样貌、整个画面像被涂了一层蜡一样无法观看的画面（糟糕到比如《银河铁道999剧场版》，Discotek Media做美版发行时候不得不在日方提供的，被DNR毁的一塌糊涂的画面源上，重新加了层假的模拟胶片颗粒渲染，用这种进一步的破坏来还原修复时候的破坏，才让画面至少能看的下去）。
普通蓝光时代的日本动画修复，可能DNR处理还没有那么过渡，然而这两年新进行4K修复的项目中，几乎是无一避免被DNR给毁了一遍，包括《攻壳机动队》、《哥普拉剧场版》、《明日之丈剧场版2》、《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》、《千年女优》等等等等，以及还没有面世的《阿基拉》和《东京教父》新4K修复版，惨遭DNR的可能性也极其之大。
除此之外，还有花絮几乎为零、定价超出承受范围（不少好版本只限定日版，而日版碟价格又是出了名的贵）等等乱七八糟的方面，都让一个令人满意的日本动画发行显得更加珍惜。但即使在这样一种乱象频出的大局下，今年依然是有令人惊喜的发行面世，比如：
猫眼女枪手 - 易爆豪华版
发行方：AnimEigo | 配置：BD50 |
发行日期：2019-09-23 | 区码：全区
《猫眼女枪手》可以说是日本动画OVA黄金时代中我最喜欢的OVA作品之一了，几乎是将八十年代的犯罪枪战片移植到日本动画模板上加工而成，十分畅快过瘾。但就和大量的OVA作品一样，即使可能在小圈子里人气不低，也没有任何的新修复或者是蓝光的发行，我当初观看的也是一个DVD的标清源。但没想到，在2018年三月份，专门以众筹方式代理出品精品日本动画蓝光影碟的AnimEigo宣布了它家接下来的众筹项目：《猫眼女枪手》蓝光！
AnimEigo在Kickstarter上发起的众筹，最后募集到了35万刀
AnimEigo之前靠着这种众筹发碟的方式，做出了不少精品收藏版影碟，包括《泡泡糖危机》、《骑乘挑战》（和《猫眼女枪手》同为园田健一的原作改编的OVA）、《OTAKU的录像带》（因为高码配置，甚至比日版的蓝光画质还要好不少）和之后正在进行众筹的《无限地带23》。
对于《猫眼女枪手》这次的的蓝光发行，AnimEigo按照惯例以最高配置进行，但这次的发行特殊就在于，此次收录的高清修复版正片是全球首次公开！与之前几次的发行一样，这次蓝光版本也分别推出普通版以及豪华版。这次豪华版除了硬壳包装以及随碟的厚册子外，还带了一本“小薄本”同人志，收录园田健一新画的短漫画以及特邀画师绘制的新图。在众筹达成了几个最终目标后，还附带上了全新录制的三条评论音轨。
最终发行的影碟以单碟形式携带了三集OVA的全部内容，正片高清扫描的质量不错，细节颗粒均有保留，只可惜压制稍微有点问题，部分暗景出现压缩痕迹，但好在播放时候肉眼不会特别注意得到。音轨则是以LPCM规格收录了原始2.0无损日语轨，同时还带一条DTS-HD MA 5.1格式的英语配音轨。碟内花絮，首先重头戏就是全新录制的三条评论音轨了，分别为漫画原作、动画导演（这条里和导演一起在的讲是GAINAX的佐藤裕纪）以及英语配音人员（英语配音评论轨中第一集的是之前DVD携带的，后面的是新录制）。
同时携带了之前DVD有的幕后制作纪录片（近40分钟，蓝光收录了原始版本和用高清正片画面替换片段的版本）、近半小时新录制的园田健一绘画视频、惯例的NCOP以及图片集。随碟附赠的厚册子包含了详尽的设定集内容（均有英文翻译）和一些粉丝图片，还有海报、贴纸、明信片和前面提到的一本同人志。
拥有这么一套蓝光可谓是梦想成真，虽然等了一年多的时间才最终到手，而且价格也不算特别便宜，但还是十分满足。《猫眼女枪手》的愿望成真，现在下一个梦想就是就是有没有美国发行商能代理一下《银河女警花》的蓝光……
*特别提及：
Production I.G短片集 - 收藏版
发行方：Anime Ltd | 配置：BD50 + DVD |
发行日期：2019-02-25 | 区码：锁B区
去年我在自己的影碟十佳中选择的《桃太郎：海之神兵》也是一套Anime Ltd发行的限量版影碟。Anime Ltd在这几年发行了不少精品，有着向日本动画影碟代理发行商第一位置进发的趋势。在日本动画普遍缺少花絮的情况下为重点发行在收录的书册上做大功夫，收录完整翻译的设定集、分镜表、图集、采访等极具收藏价值的内容。同时在发行新的动画外还会选择一些冷门，可能其他代理商都不会理睬，但却极具价值的作品发行。
像是之前的《天才嘉年华》两部套装（全球首发高清蓝光+114页设定访谈制作集完整翻译收录），还有《桃太郎：海之神兵》（日本第一部动画长片，专门找人为此片的历史写了厚达127页的整整一本书）。
虽然有时候也会以贵到离谱的定价发行一些限量礼盒版（比如定价299镑的《星际牛仔》套装，还有因为非新修复加上花絮缩水等问题而饱受诟病的《未麻的部屋》豪华版，也是定了99镑这样的价格），但Anime Ltd的选择和配置的确是在日本动画影碟发行界算难得的厂牌，而今年它家出的最值得的就是这套Production I.G的短片集。
这套Production I.G短片集的主包装和套装名上都选择了主打板津匡览的《花辫儿小神明》。除了这部外，这个套装还收录了汤浅政明的《摔跤的罗密欧与朱丽叶》、海谷敏久的《勿忘蛛》、黄瀬和哉的《橱柜童子》和今石洋之的《OVAL × OVER》。
同之前的《天才嘉年华》一样，这次里面不少短片还是首次以高清格式发行蓝光。当然因为每个短片制作年代、背景和规格都不同，画质也有所差别，但总的都能够接受。音轨则是以LPCM格式承载了无损的原始2.0轨。
和大多数日本动画一样，碟内没有任何花絮收录，但是收藏版带的两本册子更有料。第一本是《花辫儿小神明》的完整分镜故事板，厚达156页。第二本是一本制作集，包含了收录于碟中几个短片各自的制作过程记录以及访谈内容，厚达140页。
3. 默片重生
时至今日，我依然认为默片时代是电影的影像语言最具有创造力的时代。每次观看默片，我都会感受到“天哪，那个时候就拍出这样镜头”的惊讶感，默片也可以看作是影史中最纯粹影像展现的类型之一。
虽然按照不完全统计，现存的默片仅有当年产量的一半甚至更少，但仍有许多发行方或是资料馆，倾其所能挖掘那些早期电影史的瑰宝，为影迷呈现出最佳质量的修复成果，比如发行默片为主的Flicker Alley，今年就有《笑面人》（1928年电影，由环球影业从库存的翻印正片进行的新4K扫描修复）、《金钱》（1928年电影，Lobster Films、法国CNC与SACEM联合进行的从原始底片扫描的新4K修复）、《帝国的碎片》（1929年电影，由俄罗斯Gosfilmofond、旧金山默片电影节、瑞士电影资料馆以及阿姆斯特丹Eye Filmmuseum四方合作，使用多个胶片拷贝于2018年修复出目前110分钟版本）以及查尔斯·鲍尔斯默片短片合集（均为2K全新修复）等重磅发行。但是要从今年来选，我认为的最佳默片蓝光发行是：
灰色汽车帮
发行方：墨西哥资料馆 | 配置：BD50 + DVD |
发行日期：2019-11-20 | 区码：全区
这样的发行正是我所想要看到的，一部我之前从未听过的默片作品，被重新发掘修复，展现在影迷的面前。《灰色汽车》可谓是墨西哥默片影史中不可绕过的重要作品，一开始以电影院放映的系列剧形式所呈现，十二集剧的内容加起来一共有长达六小时的内容。
但和大部分默片一样，在时间的长河洗刷中，大量的内容丢失或是被剪短，在新修复版推出前，大家能够找到的也只是一个111分钟的删减版本，不仅时长缩短，画质也很差，而且当年的染色也荡然无存。就在今年，墨西哥资料馆花下重金高清修复此片，不仅将时长还原到223分钟，而且还原了当年的胶片染印色彩，更加难得的是发行了蓝光！
作为墨西哥资料馆发行的第一部蓝光作品，在包装上选用了托盘加上外壳套这种比较尊贵的包装方式。打开托盘，除了一张蓝光正片加上一张DVD花絮碟外，带有一本小册子以及当年放映宣传海报的复刻版。
还原原始染色的惊艳修复以原始的18fps帧率呈现，配乐则以由有着“南美默片配乐一哥”之名的José María Serralde创作。223分钟的正片塞满了蓝光，花絮则都存在第二张的单独DVD里，除去一段修复过程的花絮外均为采访，包含了配乐师José、Rosas Priego兄弟（胶片拷贝捐赠人）、修复师Paolo Tosini等。
这套蓝光从影片本身、修复过程、音画质、花絮以及包装上都是无可挑剔的稀有产物，但可惜的只此碟的销售渠道只有墨西哥资料馆的店铺，而且它家的店铺好像是没有网络只有线下的。（感谢豆瓣Lycidas提供影碟实体照片）
*特别提及：
女巫
发行方：标准收藏 | 配置：BD50 |
发行日期：2019-10-15 | 区码：锁A区
《女巫》是一部神奇的片子，本意为一部科普向的作品，却因各种天马行空的表现手法变成默片中的邪典名作。CC早在2001年就发行了此片的DVD，是CC编号极靠前的作品。而前两年，瑞典电影机构直接将修复后的全片传到了Youtube上，这更加让此片成为众多碟友们期待洗蓝的重点片目之一。终于在2019年的十月份发行中，CC将此片推出期待已久的蓝光版本，成为CC送给碟友们的万圣节大礼。
全新设计的封面包装极其炫酷，我觉得是今年CC新封面设计里水平仅次于哥斯拉套装的了，与影片气质也是相辅相成。与之前DVD的对比可以看出，新进行的修复将许多场景的染色都做了调整，看来之前的版本色彩并非原意，这次新修复才算是还原了原始的样貌。
而CC的蓝光对于新修复的呈现也是无懈可击，细节锐利、颗粒自然，染色的色彩也极其亮眼。对于音轨，CC以DTS-HD MA的规格携带了5.0声道的原始丹麦首映配乐。这条配乐由电影配乐专家Gillian Anderson所重新复原，并由捷克电影交响乐团在2001年演奏录制。
其余的，除了一段电影学者分析影片拍摄所涉及的历史内容花絮外，基本都是复制了之前DVD的配置。包括导演在1941年录制的影片介绍、摄影师收藏的导演影片的一些未使用试拍镜头和一条电影学者的评论音轨。当然最重头的还是携带了1968年北美发行的版本《Witchcraft Through the Ages》，CC这次以高清收录这部77分钟的另一版本正片。此版本的旁白还是由威廉·S·伯勒斯讲解的！
4.电视剧集
今年的电视剧集发行也有不少重磅套装，热门的像是《双峰：从Z到A》这样将过去发行内容完整集结后，加上新花絮以及带单独两集4K版UHD碟而推出的新套装。对于冷门一些的，像是《人生七年》系列这个高分纪录片，完整九部集结，首次由Network发行高清蓝光。但我选出年度最佳并不是这些，那接下来我们来看点不一样的：
巨蟒剧团之飞翔的马戏团：挪威蓝光礼盒版
发行方：Network | 配置：7张BD50 |
发行日期：2019-11-04 | 区码：全区
1969年开始的巨蟒剧团，用其《飞翔的马戏团》剧集开创了新的一种纯粹无厘头风格的喜剧类型，为后世的喜剧人与喜剧作品提供了无数的灵感。巨蟒剧团之后也贡献出了《巨蟒与圣杯》、《万世魔星》这种在喜剧电影史都可以名列前茅的作品。
（是的，《人生七部曲》不大行）同时，巨蟒剧团的成员出来后也在各自领域都如鱼得水，最出名的可能是特瑞·吉列姆了，之后拍出了《妙想天开》这种影史上都可以重重留名的作品。那么回到一切的开始，《飞翔的马戏团》的内容和笑点，在五十年后的现在依然是没有过时，但是这个画质却尽显岁月痕迹，各种画面问题相继出现，在多版DVD后都没有改善。
就算是之前巨蟒的伦敦O2谢幕演出上，使用的还是这批老又差的标清母带转录源，就在粉丝们都认为是原始素材无法找回而没有办法修复的时候，Network公司在巨蟒五十周年这一特殊的年份，公布了：《飞翔的马戏团》全新高清修复完成，将发行蓝光影碟！
四季《飞翔的马戏团》，完整无删减甚至还补回了些当年被删掉的段落，通过原始素材高清修复，以托盘包装加上厚书配置塞在简陋的纸壳外包装中，这就是挪威蓝光礼盒版！（当然了，这名字不是指挪威发行的蓝光，挪威指的是那个著名的鹦鹉段子）
说到《飞翔的马戏团》的修复，不得不回归最开始它所拍摄的介质。当初整套剧大部分以摄影棚的录像带拍摄，原始素材就是标清的内容。而剧中的动画以及外景的部分，则都是胶片拍摄的。但是这些段落也是转换成录像带后与其他部分剪辑起来，最终做出播出的版本。而之前的DVD版本都是直接转录了播放用的录像带源，而且还是转换过好几次的那张带子（本身经过剪辑后期已经好几次转录的原始英国放映带，转录到北美播放制式再次受损，DVD当年用了北美播放，这一不知道中间转了多少遍的带子），所以各种画面放大、晃动、噪点、偏色问题层出不穷。这也使得，就算是原始拍摄带子素材是标清，但若能用到这些没有任何转录导致问题的带子修复的话，也能使得画质有大幅度提升。
但Network这个秘密进行多年的修复计划所寻得的内容令粉丝都惊讶，不仅棚拍内容找回原始拍摄带子进行转录修复，同时动画部分胶片基本完全找回，连外景拍摄段落都有部分16mm胶片重新挖掘出来，使得部分段落能够从胶片的素材修回高清的状态。同时，一些各种因为审查或是时长问题而被删掉的段落，也由原始拍摄带子的寻得而得以重见天日。这让《飞翔的马戏团》第一次以如此清晰（相对性质，毕竟大量还是标清带子放大）并且如此完整的状态呈现在粉丝面前。
Network以1080/50i的编码，维持原始放送帧率来呈现这次的全新修复（因为北美播放器无法播放这种编码，所以北美的发行编码帧率有更改，因此英版更值得购买），四季内容安放在了七碟之中，画质稳定喜人。和前面说的那样，即使是那些标清放大的内容也比以前所见的要好上不少。音轨方面则以LPCM 2.0格式无损封装了原始的单声道混音。
花絮方面，首先豪华礼盒版每一季都带有厚厚的一本书，内有许多值得阅读的介绍和文章。碟内的花絮大部分是之前讲到的，全新找到的一些删减段落，以及一些不同剪辑或者混音的版本，甚至有些以为是永远失传的内容。其他的内容包括一些访谈，一段Vic Jamison与巨蟒成员拍的学生短片，还有一段和特瑞·吉列姆一起观看修复成果的花絮。
这次的套装真可谓是令所有粉丝梦想成真，是为巨蟒五十周年送上的无价大礼，同时根据Network的暗示，之后可能还会有更多巨蟒修复的内容推出（包括那个德国电视特别版），不过这套的确有一个问题，那就是包装。外壳的包装基本上就是不太结实的纸壳子，按照上图也可以看到，整体设计是托盘插入其中的凹槽中，然而实际成品里那个凹槽其实就是那几条纸做的横隔板。在运输过程中，托盘稍微一晃动，那些隔板的纸条就会损坏断裂，这个也造成了套装的大量损坏，受到不少买家的吐槽。但好在Network的反应比较及时，为买家提供了新外壳或是部分退款的选择。总而言之这是一套难得的发行，粉丝必收之碟！
5. 3D蓝光
3D电影是一个神奇的产物，不仅是上世纪的两次热潮，还是数字时代下的全新重生，它作为技术创新而产生，却每次又因为技术更迭而逐渐消退。由《阿凡达》带起来的数字3D热潮在这几年已经逐渐褪去，越来越多影院开始减少3D排片，甚至彻底放弃（北美居多），在家用市场出现了好几年的3D电视以及3D蓝光，也在整个产业的发展下试图彻底扼杀：新出的4K电视，甚至是最支持3D发展的索尼以及LG都直接将3D功能彻底去除，尽管并不是不能兼容。
而3D影碟的发行也在好莱坞六大发行中逐渐边缘化，尽管依然有相当一部分购买者支持：派拉蒙已经彻底不发行3D蓝光（直到《双子杀手》才破例发行了这几年第一个3D蓝光，怀疑是李安当初拍摄时候就定好的），其他公司或多或少减少发行3D的片目和地区。就像是当年什么都要3D的时候，现在产业又想一刀切将其彻底丢弃。
但好在依然有着一群粉丝的支持购买，也有著名的3D Archive公司致力于修复呈现那些上世纪的3D老片。今年的发行中，有如《地球最后的夜晚》这样对3D呈现要求严格的新片（一半2D一半3D使得2D部分需要无重影、并且亮度要重新调整），也有3D Archive修复并由Kino发行的B级片《寄生魔种》与软色情电影《亚当和六个夏娃》这种，属于当时3D热潮下年代特别类型产物的时代作品。那么今年的发行中，我选出最难得的是：
原型
发行方：蚂蚱影业 | 配置：BD25 |
发行日期：2019-08-13（众筹发货） |区码：全区
致力于发行一些不同寻常类型的电影，蚂蚱影业 (Grasshopper Film) 在2017年以《路边野餐》以及《这时对那时错》开始了蓝光影碟的发行，但是直到今年结束它家只发行了11部蓝光，但它家手上又有着一些我极其想要拥有影碟的作品。这其中就有布莱克·威廉姆斯拍摄的3D实验片《原型》。
我一直认为，电影在发展到现在的阶段，基本已经无法完全创新出新的电影语言了，不论冒出多么新奇的一种想法，十有八九早就有人尝试过。所以3D对我来说反而是为全新电影语言的创造提供了新的可能性，一个崭新的维度空间里蕴藏着无限的可能性。
而且现在出现的这些3D实验片都证实了这种无尽可能：名气大的如戈达尔的《再见语言》（多版3D蓝光发行）贡献出双眼不同画面的3D叠影时刻；产量多如新千年开始就一直创作3D实验片的肯·雅各布斯（自费发行过带自己三部3D实验片的名为《3×3D》的蓝光碟）贡献出各种玩弄、转换立体空间的惊人效果。
其他还有不少电影人也涉足于此，呈现出超乎想象的作品。但因为3D的特性限制，这些作品中很少能够有3D蓝光发行并让更多观众看到的机会，而且这些作品还与好莱坞的商业3D片不同，脱离了3D语境它们将失去意义。作为3D实验的爱好者，布莱克·威廉姆斯（不仅拍摄了不少3D实验片，还为这类作品撰写过不少文章）决定用一个特殊的方法，将自己的3D实验片发行出3D蓝光——众筹。
《原型》的3D蓝光在Indiegogo上的众筹
依靠着3D购买群体粉丝的忠实度，这部显然不会被普通大众所接受的实验片成功突破了众筹的要求，成功让蚂蚱影业发行了3D蓝光。最终的蓝光以单碟BD25呈现，可惜的是并未携带任何册子。正片以MVC的编码向观众以3D格式呈现，影片大量的暗景和（故意的）粗糙质感均有良好表现，音轨则携带了一条原始混音的DTS-HD MA 2.0，表现力与沉浸感甚至不输许多5.1轨。
布莱克·威廉姆斯在片中用3D展现出了许多惊人的效果，将各种立体画面投射在一个个怪异的显示屏上，不仅本身立体的空间被扭曲（包括显示屏本身的曲面效果，同时还有几段后期被进一步拉伸空间距离感的特写），也让黑暗环境下数字摄影机本身的噪点颗粒，还有显像屏产生的频闪，都在3D立体空间内，因为双眼画面这些元素的不对位，产生了从未有过的奇妙感受。
影碟的花絮虽仅为导演的另一个3D实验短片作品《Something Horizontal》，但也不容错过。这个短片使用快速剪辑破坏了3D空间在意识中的形成。而扰乱大脑对于空间的感知后，又在后面段落中将这些镜头以3D下的叠影展现在一起，效果极其别致。
虽然这张3D蓝光并不完美，许多参与众筹的3D蓝光粉丝观看后表示也完全接受不了这类影片，但我依然希望能有更多的3D实验电影能以3D蓝光的形式发行。（我好想看肯·雅各布斯的《寻找猴王》啊！）
6. 4K UHD
经过这三年的磨练，UHD作为新一代的音像承载介质也可以说是趋于成熟。虽然关于HDR的辩论以及格式可能暂时无法停歇，但是早期各种兼容、压制、色彩问题，现在已经不易再见到。虽然遗憾仍存，比如福克斯被迪士尼收购后，老片的音像发行被叫停；比如DNR像个幽灵一般，时不时会在UHD发行中出现，抹除颗粒让画面变得难以接受，但总体的发行环境依然是逐渐在好转。比如在好莱坞六大厂商中，老片的UHD发行越来越常见。
华纳在今年有《绿野仙踪》、派拉蒙在今年有《生活多美好》、环球在今年有《疤面煞星》、索尼有《逍遥骑士》，原生4K修复在UHD的呈现上都可谓是完美无缺。
当然，今年更鼓舞碟友们的应该是一众独立厂牌也开始了UHD的试水：Kino发行了《汉尼拔》（虽然前不久Kino宣布取消发行镖客三部曲的UHD，但是确认依旧有新UHD项目等待发行）；VS发行了《百变侏罗纪》；突触影业发行了自家修复版的《阴风阵阵》；Flicker Alley发行了《地中海假日》；就连Discotek Media这样，在北美的日本动画发行市场都不算大的公司，都发行了自家的第一张UHD《哥普拉剧场版》（当然了，还是只能用日本那个DNR到死的垃圾源做），这一连串的发行基本都是在对CC和Arrow质问：你们什么时候进军UHD啊？当然，我要选择年度最佳UHD发行，肯定还是鼓励这些小厂牌的作品：
阴风阵阵
发行方：突触影业 | 配置：BD100 + BD25 |
发行日期：2019-11-19 | 区码：全区
阿基多的名作《阴风阵阵》在去年的碟市上引起了不小的风波，因为两个不同的全新4K修复均发行了影碟，影迷与粉丝们对于两个修复究竟孰胜孰劣也是争得不可开交。简单来说，这两个全新的4K修复，一个是由德国的TLEFilms FRPS完成，一个是由突触影业 (Synapse Films) 自己完成。
两个版本均扫描修复于电影的原始底片（突触的4K修复计划进行了很久，TLE用的也是突触修复时制作的4K原始底片扫描文件进行进一步修复），均有色彩监修基础（TLE根据导演的原始笔记校准，突触版本由摄影监督来监修调色），但出来的结果却很不相同。
总体来说，突触版本的画面内容更多、截图对比细节更加锐利、调色色调对比极其强烈；而TLE的版本色彩上却倾向于胶片洗印拷贝的效果，对比度调整上有点灰灰的感觉（但绝没有博洛尼亚那种令人诟病的低对比程度），整体色彩也带有色偏的倾向。究竟哪个更加正确？可能没人能说服对方，但至少不同的版本都呈现给了碟友们，可以根据自我喜好去购买。
然而喜欢突触修复版的碟友们一直有一点没有得到尽兴：TLE的修复在发行蓝光的同时，也推出了UHD版本，将其修复下的4K分辨率完整展现给了观众，但突触却只将自家的修复发行了蓝光版本。这点遗憾终于在今年得到解决，突触影业决定响应粉丝们的呼声来博一把：今年十一月，突触影业将自家的《阴风阵阵》4K修复发行了UHD影碟。
为了节省自家的成本以及粉丝重复购买的开销，突触影业的这个《阴风阵阵》UHD并未带有正片的普通蓝光碟，而是以UHD正片碟配上蓝光花絮碟的配置推出。（Discotek Media今年的《哥普拉剧场版》也是以这种发行策略推出）UHD的正片以BD100的规格承载，平均画质码率高达80.14 Mbps，可见突触是决心要呈现出最佳的影碟版本。突触的UHD锐度极高，可以说是从未看见过如此清晰的《阴风阵阵》，在这方面，从截图静帧对比中，TLE修复版本的UHD可谓败下阵来。而色彩方面，TLE修复的宗旨认为HDR会破坏原始胶片色彩的呈现效果，所以在它家修复UHD发行时都只带SDR版本。
而突触则是让HDR大放异彩，《阴风阵阵》中各种夸张的色彩与灯光设计，似乎是为HDR演示所生。突触版本的色彩在HDR加持下艳丽到刺人，但并不会觉得过头或是不适，HDR也使得许多夸张色彩的场景有了更多细节呈现的空间，不再会有一种细节糊一起的感觉。
再一次，突触与TLE在这方面走了完全不一样的路线，无法辩论哪个就是对的，挑选自己喜欢的购入才是王道。声音方面，突触可以说是想要什么就有什么，首先是当年上映用的原始四声道英语混音，以96kHz转录的DTS-HD MA规格下重生，在1977年上映结束后第一次再被观众所听到。其次是全新混音的英语杜比全景声音轨，满足喜欢更沉浸混音的观众。同时还带有DTS-HD MA 5.1规格的意大利语配音音轨。
澳版蓝光，用的是TLE修复版但是带上了大量的老花絮
花絮部分则是复制了之前突触影业的蓝光版本。这点可以说是此版唯一的遗憾了，虽然带有两条评论音轨以及长达一个半小时的全新花絮（包含讲述影片影响的花絮、分析影片的video essay、故事设定地慕尼黑历史花絮和女演员芭芭拉·马尼奥尔菲访谈花絮），但涉及的内容都没有太过于深入，而且珍贵的老花絮也一点都没有携带过来。这个问题在去年《阴风阵阵》的蓝光发行时就有存在，最终得出的结论是：为了花絮得买不同的版本。
澳版蓝光带了不少以前的老花絮：包括两部讲述阿基多影响的纪录片、一部分析《阴风阵阵》的纪录片和当年由Blue Underground制作的，采访了许多影片参与者的《阴风阵阵》25周年幕后纪录片，其他加上两段阿基多访谈，一段2004年老访谈和一段2017年新录制的访谈，总长有四小时之久。
英版众筹4K铁盒版，也是TLE修复，除了正片碟内的花絮还多带了第三张单独花絮碟
若是要追求更全面的花絮的话，首先可以选英国Cult Films发行的普通蓝光，单碟内带有的花絮里其中有一段长达57分钟的修复花絮！这段花絮详细介绍了TLE版本的修复过程，回顾了阿基多当年为了让影片的色彩更加沉稳，启用了一种早已不通用的特艺色彩染色洗印法，来制作当年放映的第一批胶片拷贝，以及TLE修复试图还原当年这种胶片色彩所做出的调整。
这是一段十分精彩又极度技术化的花絮，值得一看。同时Cult Epics为众筹版的UHD铁盒版本还多制作了一张单独的花絮碟，内容包含多位当年影片参与人员的访谈花絮，总长两个半小时。同时还收录4K修复版本在英国放映时候的映前介绍以及映后对谈，总长四十多分钟。相当于是多带了一张满载三个多小时花絮的额外蓝光，只可惜这个众筹版现在已经绝版，二手价格不菲。
* 特别提及：
威尼斯疑魂 - 经典收藏限量版
发行方：映欧嘉纳 | 配置：BD100 + BD50 + BD25 + CD | 发行日期：2019-07-29 | 区码：全区 (UHD) / 锁B区 (BD)
我之前在许多影碟的介绍中都提到了正片压制这一项，毕竟蓝光制作也是要讲体积巨大的源文件进行二次压制编码后放入碟中，而这一过程的好坏也很大程度上会决定最后影碟中的画面质量。
就光从CC不少发行中都显露出的压制问题（包括压缩痕迹、色块、不自然的胶片颗粒状态等）来看，光是给予一个高码率也不能完全解决所有问题，而是要看负责压制的人，运用各种软件以及手法来保证码率与画面达到一种平衡的关系。而在碟友中，公认有那么一位专门负责压制的大神，名为David Mackenzie，经他过手的影碟，能够保证码率足够的情况下呈现出最完美、无肉眼可见压缩痕迹的画面。
David M常年为Arrow以及尤里卡的影碟负责压制工作，碟友们也知道这两家的影碟压制质量有多好，就拿Arrow今年发行的《机械战警》来说：虽然和前几年福克斯自己发的4K修复是同一个修复底子，Arrow只是在那个上面做了一些进一步处理，但经过压制后的画面锐度，Arrow却要精细得多。
Arrow今年发行的《机械战警》豪华版，可惜并非是谣传中Arrow的第一套UHD发行
那么再说回发行商映欧嘉纳（也就是大家熟悉的运河公司Studio Canal，映欧嘉纳是官方中文名，下文简称SC），熟悉的碟友们一定知道它家出蓝光时压制毁片的劣迹。SC本家做的修复质量一直不错，但却经常出蓝光时压制问题巨大，各种色块、压缩痕迹齐出毁片，而且更恼人的是毁的还经常是这种新修复的唯一影碟发行。轻微的如《天外来客》4K修复版，胶片颗粒出现压缩痕迹不自然；严重的像是《白日美人》4K修复版，直接大量大块的色块呈现出，导致几乎无法观看。
但时不时SC的压制又看似完美无缺，所以每次SC的发行如同轮盘赌一样，拿到手之前真的不知会如何。然而就是SC的发行，在2017年产生过一起神奇操作：他们居然雇了压制大神David M来制作《穆赫兰道》的蓝光压制！
用了同样CC做的4K修复源，但因为CC版本有着严重的压制问题导致胶片颗粒很不自然，David M负责压制的SC则全然没有这个问题，最终蓝光的画质美得令人窒息。本以为SC就此会和David M长久合作，压制问题将成为过去，谁想到再次合作居然要再过两年，就是今年发行的这套《威尼斯疑魂》UHD限量版。
SC发行的这套限量收藏版属于Vintage Classics系列，致力于用新修复或是最好的配置与包装，来发行旗下最经典的那批影片。对于此片，SC贡献出了全新的4K修复，并为其配置了UHD加两张蓝光加CD的四碟配置，同时附带海报、明信片、册子。对于这次的新4K修复，和之前CC在2015年发行蓝光时做的4K修复相比，有两点是重要提升。
首先，虽然两个4K修复都扫描自原始底片，但SC在2019年进行的扫描运用了更加先进的扫描规格，以16比特的深度对原始底片进行了4K扫描，同时在后期校色环节也单独在HDR环境下做出了全新HDR的调色版本。其次就是，CC于2015年发行的那张蓝光属于压制有点问题的那类碟，压缩痕迹对胶片颗粒的展现影响比较明显，不少地方看截图能明显发现轻微压缩结块的现象，而这个情况在SC这次版本中（包括UHD和蓝光）完全不存在。
最终的效果对比，可以发现SC版本的画面范围更大，画面内容更多，锐度看起来也比CC好（不仅仅是4K下对比，SC的蓝光和CC的蓝光比也是如此），整体调色倾向上没有特别大的差异，但是UHD中HDR的加成让其更上一层。音轨则以DTS-HD MA 2.0的格式呈现，蓝光正片碟内携带了一条评论音轨，同时还带了三段全新花絮：修复花絮、回顾影片以及影响的花絮（里面还有布拉德·伯德和丹尼·鲍尔的采访）以及讨论影片中色彩使用的花絮（柯南伯格也跑来露了个脸），总长约一小时。
第二碟为单独的花絮碟，内容均为以前的老花絮，包括老的制作特辑花絮和一系列采访内容，还有一个图片集，总时长近两小时。同时还带有影片极具特色的配乐CD和一本64页的册子，基本上可以说，SC这套洗掉CC的蓝光已经没有任何问题了。（当然啦，CC也有几段自己独家的花絮，完美主义者肯定是都要全收。）
整整一年的影碟发行，我仅仅挑出十几套肯定也是说不完的。比如我本还想加一个包装党的类别，选WCL的《2001：太空漫游》UHD豪华版和松竹发行的《寅次郎的故事》大套装，结果一个是被迫延期才在今年发行，一个是因为种种原因延期到明年发行，最终考虑后作罢。这篇文章只是一个比较私人随性的推荐，若能让碟友注意到平时不会关注的影碟，或让平时不买碟的读者们也能对影碟产生一些兴趣，那就足够啦。
最后，希望新的一年里，更多影片能得到完美修复，更多没有洗蓝的片子能够发行蓝光，更多影碟发行都能够达到完美的水准！
-FIN-
本文系头条号特色内容
片尾字幕都有40分钟……整部电影你猜多长？
在地球最漫长的夜晚，谈今年最孤独的电影
幽灵的威胁：记星战前传诞生的时代背景
挑衅经典的《守望者》，一次勇敢的尝试
白人是救世主？这部电影啪啪打脸
请为口碑榜投票